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漫画作为一种艺术形式存在,首先必须具有审美价值。
漫画艺术的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面,二者之间是不可分割的,他们相互依存,相互联系,构成了漫画艺术美的基本形态。
1、思维美学形态
漫画1
任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的,漫画艺术也不例外。漫画通过夸张变形,诙谐幽默和荒诞不经等手段,表达事物的精神实质,并向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对这种不协调和出乎意料的状态下,产生审美的愉悦和快感,并形成了审美情趣。
漫画既是讽刺与幽默的艺术,也是悖缪和逆向思维的艺术,漫画最大的艺术特点是,它以丑的形态开始,却已获得美的愉悦结束,因此也有人称漫画为审丑艺术。众所周知,美与丑是相对立的,但是他们又可以互为转化。生活中的丑和艺术中的丑是不同的概念和本质上的区别。在现实生活中,邪恶的思想和丑陋的行为总是隐藏在美的形态中,俗话称之为:金玉其外,败絮其中。当丑暴露无遗时,人们就会对其美丽的外表产生厌恶之感,因此美转化为丑。反之,艺术的丑是艺术家通过对事物主体进行艺术加工和刻画,以丑的形态出现,人们对这种丑的形态加以分析和判断,通过对丑的否定而达到对美的肯定,因此,产生漫画艺术的审美情趣。
无论现实生活中的丑还是艺术中的丑,虽然他们的外部形态并没有发生变化,但他们却在人们的观念中发生了质的变化,美的转化为丑的,丑的却变成美的,这种美与丑的转变便是人们的思维过程的变化。这是思维美学形态产生了审美价值。
2、视觉美学形态
众所周知,漫画又是视觉艺术,它囊括了一切绘画表现手段,通过对漫画作品的描绘,对漫画主题起到了渲染和烘托作用,使漫画主题思想深化。
由于漫画表现手段丰富,形式多样化,不免使人产生误解或模糊的认识,分不清有多少绘画表现形式。因此,我们有必要对丰富多彩的绘画表现形式进行理性和科学划分,便于对漫画的表现手段有个清楚地认识,并了解和掌握视觉美学形态。
从这些丰富的表现手法上来分析,不难发现有两种类型尤为突出:一类注重构思,把绘画手段当作表达思想的载体,我们姑且称其为“点子派”;一类是注重漫画的视觉艺术效果,通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想,这种类型的漫画称之为“技法派”。无论点子派还是技法派,他们只是侧重于不同形式的表达方法,最终还是服务于漫画主体。
漫画2(15张)
对于漫画的表现形式,基本上可以概括为两大类:其一,突出构思、概括性强、画面简洁的简笔画;其二,注重艺术、叙事性强、刻画入微的繁画。前者在作品中更多的体现作者敏捷的思维和哲学的理念,通过简洁的画面表达出明确的主题和丰富的思想内涵;后者通过细致入微的描绘强化了视觉艺术效果,艺术含量高,体现了作者的思想睿智和扎实绘画功底,营造一种非现实的虚拟场景,引起人们的欣赏趣味,并从中体会作品的主题和思想内涵。虽然二者的表现形式不同,但其结果却是殊途同归。最终目的是达到漫画特有的功能。
综上所述,现代漫画艺术形成了多元共存的格局,客观地说,表现形式不局限于上面谈到的二种类型,它可以运用现代美术的一切手段,也可以运用装置艺术、行为艺术等等。但是,如果从审美价值的角度说,任何形式的表现手法,都离不开高度概括的和细致描绘的二大类型,对于漫画艺术都是具有价值和意义的。在当代艺术领域中,真正懂得漫画艺术内涵的人并不多,相反的,很多人囿于偏见或一知半解,将漫画艺术简单化并错误地理解成为“小儿科”、逗笑艺术。
如果进一步联系当前的现实,漫画艺术精神的现实针对性就更清楚了。其实漫画艺术的真正内涵是文学的、哲学的理念,科学的世界观和人文主义思想的艺术,它的核心法则是合乎自然,合乎人性。因此,从这个意义上理解,漫画艺术具有革命性的意义,因此更具有现实的审美价值。漫画是永恒的艺术。
漫画家是一类以从事漫画创作的人。由于漫画有传统漫画和现代漫画的区别,所以也有专门从事传统漫画创作和现代漫画创作的漫画家。
传统漫画家
传统漫画家以专门绘制传统漫画为主。由于传统漫画绘制简单,所以绘之的人很多。但不能把所有绘制过传统漫画的人都称为传统漫画家,因为其中不少人不过是因为一时兴起才创作的。只有一生从事传统漫画创作工作的人方能称为“传统漫画家”。但因传统漫画的商业性不强,画家本身很难从中获得太多利润,故无法保证生活的需要。加上传统漫画业日渐衰落,真正符合传统漫画家标准的人非常有限。然而正因这些经济收入微薄的人,仍然坚持创作,传统漫画艺术才能得以发扬。
现代漫画家
现代漫画家以专门绘制现代漫画为主。虽然现代漫画在绘画质量和内容取材方面要求比较高,但在其漫画产业的带动下,漫画家的收入有很好的保证,因此不断有人投入到这其中来。其中,把创作现代漫画作为主要收入来源的漫画家称为职业漫画家,把创作现代漫为兼职或业余爱好和兴趣的漫画家称为业余漫画家。由于漫画产业的完善,这两类漫画家均能受到同等的待遇,因此也保证了现代漫画的创作人员不会枯竭。
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你……木屋……你……”大吃一惊周扬青当场就愣住了,五雷轰顶瞬间如遭人当头棒喝,而原本压根儿就不相信钟木匠话的他忽然间觉得自己可能错了,立时对楚琉玥生出“这孩子主意真大”的感慨来。
因为清楚的知道他们一家子人都是好人,这些年明里暗里的也没少帮衬楚奶奶,她与钟离的婚事他们也一力促成,一心一意的为她着想,楚琉玥觉得有些对不住他们,与此同时也感激不尽。
不好意思,不吭声,也不知道怎么跟他解释,又该从何说起,她沉默不言静静的站在原地犹如老僧入定了一般。
片刻后,处于震惊、吃惊中的周扬青回了神,他有些着急又有些心疼的说道:“你这孩子……你们受了委屈为什么不来家里?你奶奶去世的时候我爹不是说了吗,以后不管是有什么事都来我家找他,他给你们做主。”
他老了,以后就是不在了还有他这个儿子在,看在楚奶奶的面子上他说什么都不会不管她们。所以,她为什么不来呢,她要是吭声他绝对会到钟家去为她做主。
以周里正父子的为人以及在这村儿里的威望,楚琉玥相信也知道他们一定不会袖手旁观,可问题是她不愿意嫁给钟离啊。
她才十五岁,花儿一样的年纪,她的人生才刚刚开始,她为什么一定要嫁给钟离那个书呆子啊。
再说了,钟伍氏可不是一个好相处的婆婆,还有楚振萍那样的小姑子,她是受虐狂或者是活够了才会待在钟家不走吧。
思想与观念都不同,楚琉玥真不知道要怎么跟他解释这事儿。看他挺着急的样子,她连忙摇头摆手说:“没有,没有,没有受委屈,没有人欺负我。周叔叔您别着急,您听我说,其实吧这事儿它不是旁人的错,是我自己要下堂,是我求着他们给的休书。所以,您真不用替我做主,我现在这样就很好,过的很舒坦。”
钟秀才是很好,这门婚事也的确是打着灯笼都难找,可相较于自由这些根本就微不足道。偏偏,她就是一个爱自由的人,为了自由“这桩看上去很好的婚事”也可抛。
“很好?”目如铜铃咻得瞪大,周扬青不相信,而且他的第一感受就是她脑子坏掉了,进水了,被驴踢了,要么就是疯了。
自请下堂,她怎么不上天啊。父亲与族老好不容易逼着钟离答应,让她进了钟家的门儿,她倒好,不用别人赶她自己就先跑了。
这算怎么回事儿,这典型的就是不知好歹的大傻子啊。
楚琉玥并不这么认为,她先是点点头再是一字一句郑重其事的回答道:“是,很好。不过还是要多谢您的好意,我心领了,心里都记着呢,以后……”
话未说完周扬青就听不下去了,急了,气急败坏的说道:“很好个屁,你都被人休下堂了还很好,你这孩子……你……你让我说你什么好呢,你……你这不是傻吗?”
语毕,一把抓住她的胳膊就往门口走,一边儿走一边儿十分恼火的说道:“走,走,跟我去钟家,咱们找他们说理去。哪儿有这样办事儿的,你嫁到他们家才几天啊就敢这么做,他们也不怕半夜里婶子去找他们,真是岂有此理无法无天了。”
欺负三个无依无靠的孩子算什么本事,有本事去找楚魁兵和李无双去啊。一百两银子是他们要的,他们把银子拿走了,要写借据也该是他们两口子写,让楚琉玥写借据算怎么回事儿?
盛怒之下力气很大以致于手上没有了分寸,楚琉玥被他生拉硬拽拽的胳膊疼,一边儿用力的想要拉住他一边儿急急言道:“周叔叔,叔,您听我说,您听我慢慢儿跟您说。不是他们赶我走的是我自己要走的,我……哎呀……”
双膝一弯楚琉玥顺势摔倒了,然后躺倒在地上不起来哎呦哎呦的痛呼出声。
吓了一跳的周扬青马上弯腰就去扶她,可谁知这个时候石头娘出来了。
看楚琉玥躺在地上似乎摔的不轻,她赶忙走过去帮忙说:“这是怎么了,玥丫头怎么好好的摔倒了?大兄弟,你这是干嘛呢,玥丫头她好歹都及笄是个大姑娘了,你这样拉拉扯扯成何体统?”
不但是个大姑娘了,现在还被夫家休弃回家。
都说寡妇门前是非多,像楚琉玥这样的情况更容易招惹是非,而且闲言碎语的更不好听。
立刻,周扬青松了手,然后像见了毒蛇一样不由自主的往后退,欲要跟她们保持一定的距离。
动静大,以致于天亮就准时起床的小石头也出来了。衣扣都来不及扣好他拖个鞋,一边儿往大门口走一边儿张口问道:“娘,出什么事了?大姐,你怎么摔倒了?周叔,你来了啊?”
健步如飞麻利的将楚琉玥扶起来,帮她拍了拍衣服上的土他又接着问道:“是不是又像上回一样头晕了?娘,我去找土郎中。”
“不用,不用找郎中,我没事儿。”摔倒只不过是楚琉玥不想跟周扬青去钟家的缓兵之计,再者她会武功,倒下去的时候也有技巧,并没有真的摔到。
瞧他们一个两个的都很紧张,她心里暖洋洋的回答说:“不是,是我自己没有站好摔倒了,周叔要扶我起来。干娘,您别说周叔,他也是一片好心想为我出头,为我出气做主。”
兴许是因为守寡多年的缘故石头娘十分忌讳,抬头看了一眼周扬青,她一字一句的说道:“不管是什么原因都不能动手,更不能拉拉扯扯的。这幸亏是在家里,要是在路上或者是旁的什么地方让人看到,这成什么了?”
也幸亏现在是大清早大家伙儿都还没有起床,这要是让人看到了还得了,传出去指不定把楚琉玥说成什么样子呢。
女子的清白名声何等重要,况且就算是不跟钟离过了将来还是要嫁人的,总不能真的守着楚雨果兄妹过一辈子吧。
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